Домашняя страница
Актрисы | Актёры | Кинорежиссёры | Сценаристы
Фильмы по годам:
2013 | 2012 | 2011 | 2010
2009 | 2008 | 2007 | 2006 | 2005 | 2004 | 2003 | 2002 | 2001 | 2000
1999 | 1998 | 1997 | 1996 | 1995 | 1994 | 1993 | 1992 | 1991 | 1990
1989 | 1988 | 1987 | 1986 | 1985 | Старые
Телевидение


Гольциус и Пеликанья компания

драма, порнографический фильм, биография

Питер Гринуэй

Кес Касандер, Катрин Дюссар, Майк Дауни, Сэм Тэйлор, Игорь Нола

Питер Гринуэй

Рамси Наср

Ф. Мюррэй Абрахам

Джулио Беррути

Рейнир ван Брюммелен

Марко Робино

«Kasander Film Company», «Catherine Dussart Productions», «Film and Music Entertainment», «MP Film», при поддержке «Nederlands Filmfonds», «Rotterdam Media Fonds», «Centre national du cinéma» и «Eurimages»

120 минут

2,05 млн €

Нидерланды

Франция

Великобритания

Хорватия

Английский

2012

ID 1851006

«Гольциус и Пеликанья компания» — полнометражный фильм Питера Гринуэя. Премьерный показ состоялся 30 сентября 2012 года на Нидерландском кинофестивале (англ.). Согласно «персональной мифологии» Питера Гринуэя, фильм поставлен по сценарию Тульса Люпера, написанном в Москве в 1950 году. Фильм рассказывает о серии работ голландского художника XVI–XVII вв. Хендрика Гольциуса на библейские и античные сюжеты.

Интерес к работам Гольциуса у Гринуэя возник давно. Так, в 1991 году Гринуэй использует его гравюры в фильме «Книги Просперо» в качестве иллюстраций «Книги любви» и сцены плавания Просперо и Миранды после изгнания из Милана.

В самом крупном и важнейшем проекте Гринуэя «Чемоданы Тульса Люпера» в эпизоде в замке Во-ле-Виконт персонажи Гюнтер Зелоти и Стефан Фигура принуждают Люпера украсть из замка эстампы работ Гольциуса и Бартоломеуса Спрангера. Рисунки становятся содержимым люперовского чемодана эротических гравюр, и потому проект «Гольциус и Пеликанья компания» можно считать развёрнутым описанием этого чемодана.

О желании снять фильм про Гольциуса Гринуэй говорил неоднократно. Например, в июне 2005 года на Московском кинофестивале Гринуэй дал интервью телеканалу «Россия», в котором также описал одну из идей, лёгших в основу фильма:

Сперва Гринуэй называл этот проект «Гольциус и Спрангер», затем появилось название «Пеликанья компания», вскоре переделанное в «Гольциус и Пеликанья компания».

Время и место съёмок фильма переносились несколько раз. Решение о работе над фильмом было принято Гринуэем и его постоянным продюсером Кесом Касандером осенью 2007 года и съёмки должны были начаться весной 2008 года в Сан-Паулу. Новый проект заявлен как второй в гринуэевской серии «Голландские мастера». Автором музыки для фильма был выбран Марко Робино, лидер итальянского квинтета «Architorti», чьи произведения звучат в фильмах Гринуэя «Чемоданы Тульса Люпера», «Заселяя замки Венарии-Реале», «Рембрандт. Я обвиняю!», «Свадьба», работах «Брак в Кане Галилейской» и «„Тайная вечеря“ Леонардо».

В январе 2008-го в интервью журналу «Русский репортёр» Гринуэй даёт краткую и жёсткую характеристику будущему фильму:

— Это будет настоящее порно?

Но полномасштабная работа над проектом постоянно откладывалась, и Гринуэй занимался другими проектами. Тем не менее, в начале 2009 года был проведён первый кастинг актёров, в июне анонсирован выход сопутствующей фильму книги, а в прессе периодически появлялись сообщения о присоединении к проекту разных продюсерских компаний.

30 ноября 2009 года французское издательство «Dis Voir» издаёт книгу «Гольциус и Пеликанья компания», которая содержит литературную обработку сценария будущего фильма вместе с рисунками Питера Гринуэя.

В мае 2010-го все прокатные права на фильм приобретает компания «Bankside Films». Выход фильма переносится на начало 2011 года. Летом в группу продюсеров фильма входит компания «Film Afrika» и съёмки решено проводить в Кейптауне. В октябре 2010-го к проекту присоединяется британская компания Сэма Тэйлора и Майка Дауни «Film and Music Entertainment», бюджет фильма вырастает до 2 миллионов €, съёмки переносятся на начало лета 2011 года, а выход фильма — на декабрь 2011-го. Затем «Film Afrika» покидает проект.

В феврале 2011-го новым продюсером становится хорватская компания «MP Film», а Хорватское Загорье, в конце концов, стало местом съёмок фильма, за исключением нескольких сцен, которые Гринуэй намеревается снять в Роттердаме. Тогда же, в феврале, Гринуэй проводит в Лондоне новый кастинг.

Весной Гринуэй переключается на участие в другом проекте — подготовке к открытию утрехтского замка Амеронген. Вместе со своей женой Саскией Боддеке он снимает фильм, реконструирующий один день из жизни замка. Открытие замка проходит 1 июля. После этого Гринуэй отправляется в Италию, где проводит для «Гольциуса» кастинг недостающих актёров.

27 июля в Загребе начались съёмки, которые должны были продлиться шесть недель.

Первой съёмочной площадкой стала территория бывшего железнодорожного завода «Гредель» на задворках Загреба — место, по словам Гринуэя, неплохо передающее сюрреалистичность замка маркиза Эльзасского. Хорватский этап съёмок длился до середины августа. Следующие сцены были сняты во второй половине августа на территории большого плавательного бассейна недалеко от Брюсселя. Начало сентября Гринуэй проводит в Голландии с Рамси Насром, снимая монологи Гольциуса. Съёмки завершились приблизительно 11 сентября. Однако, в начале октября, в Антверпене, Гринуэй снял сцены с участием квинтета «Architorti».

18 октября Питер Гринуэй выложил на веб-сервисе «YouTube» тизер-трейлер фильма, примечательный тем, что в нём нет ни одной постановочной сцены, хотя за кадром слышна речь актёров. Трейлер состоит из рисунков Гринуэя, фотографий и репродукций классических картин.

Считалось, что премьера состоится в мае 2012-го на Каннском кинофестивале, но в программу фестиваля фильм включён не был. В интервью «The Hollywood Reporter» Гринуэй прокомментировал ситуацию с фильмом так:

В конце августа фильм был включён в конкурсную программу Нидерландского кинофестиваля, проходящего в 2012 году в период с 26 сентября по 5 октября. Премьера состоялась 30 сентября 2012 года.

В России прокат фильма стартует 23 мая 2013 года. Права на фильм приобретены компанией «Синема Престиж».

Первоначально исполнителями основных ролей Гринуэй видел Джона Малковича, Рэйфа Файнса, Изабель Юппер[прим 1] и Кевина Спейси. Об участии Малковича объявлялось в том числе официально, но, в конце концов, никто из актёров не принял участие в фильме.

До поры до времени имена актёров, прошедших кастинг, не назывались, но в марте 2011-го стало известно, что одну из главных ролей играет голландский поэт-лауреат, прозаик, драматург и актёр наполовину голландского, наполовину палестинского происхождения Рамси Наср. На сайте актёра было объявлено, что он играет роль английского драматурга Томаса Боэция — по-видимому, Гринуэя привлёк тот факт, что и Наср, и Боэций являются драматургами и известны своими громкими заявлениями. Но в начале лета на IMDb сообщается, что Гринуэй отдал актёру роль Хендрика Гольциуса.

14 июля, незадолго до начала съёмок, Гринуэй провёл в Италии кастинг недостающих актёров, по результатам которого роль Боэция была отдана итальянскому актёру Джулио Беррути, а роль Эдуарда, племянника Гольциуса, — также итальянцу Флавио Паренти. В тот же день на IMDb объявлено, что голландская актриса Халина Рейн играет героиню по имени Порция. Несколько дней спустя сообщается, что французская актриса Кейт Моран играет Адэйлу, любовницу Боэция.

Роль Сэмюэла ван Гауда — персонажа, появляющегося в фильме в образах Бога и Сатаны, отдана итальянскому театральному режиссёру Пиппо Дельбоно. Такой выбор наглядно иллюстрирует идею Гринуэя о создании намеренной переклички между образом персонажа и образом исполняющего его актёра.

Пеликанья компания:

Окружение Маркиза:

В остальных ролях снялись хорватские актёры Катя Зубчич (Katja Zubčić), Борис Бакал (Boris Bakal), Горан Богдан (Goran Bogdan), Энес Вейзович (Enes Vejzović), Горан Гргич (Goran Grgić), Душко Валентич (Duško Valentić), Милан Плештина (Milan Pleština), Твртко Юрич (Tvrtko Jurić) и Самир Вуйчич (Samir Vujčić).

Как и в других своих работах, в «Гольциусе» Гринуэй даёт персонажам «говорящие» имена.

Подобно философу Северину Боэцию, Томас Боэций проводит последние дни жизни в тюремном заключении, где пишет сочинения, связанные с христианством. Как и Северина, Томаса Боэция казнят. В имени Томас (другой вариант перевода — Фома) может быть прочтена аллюзия на апостола Фому: Томас Боэций гибнет за свой атеизм, считая себя Великим Неверующим.

Зимой 1590 года в Кольмаре голландский типограф и гравёр Хендрик Гольциус обращается к маркизу Эльзасскому с просьбой о выделении средств на создание типографии, которая будет издавать иллюстрированные книги. Гольциус считает, что первые две книги, которые выйдут из-под печатного станка, следует преподнести Маркизу и его свите. Этими книгами должны стать иллюстрированное издание Ветхого Завета, содержащее шесть историй с эротическим содержанием, и иллюстрированное издание Метаморфоз Овидия, содержащее историю измен Юпитера.

Чтобы ещё сильнее прельстить Маркиза, Гольциус и его типографские работники готовятся поставить перед свитой Маркиза серию спектаклей по этим эротическим рассказам. Маркиз, человек, известный широтой взглядов, гордящийся своей религиозной и культурной терпимостью, владелец большой библиотеки, с просвещённым интересом к книгам и новым технологиям печати, поддаётся искушению Гольциуса. В присутствии свидетелей Маркиз заявляет, что возместит производственные затраты Гольциуса и компании, при условии, что те будут держать его в состоянии распалённом и взволнованном.

Гольциус и его Пеликанья компания печатных мастеров с их жёнами и любовницами из театрального мира приступают к работе.

Первая пьеса основана на рассказе Книги Бытия об Адаме и Еве — о создании Господом Адама, о создании Евы, о дьявольском искушении и о том, как Ева убедила Адама вкусить яблоко. Зрителями спектакля становятся узкий круг семьи и свиты Маркиза и группа представителей различных религиозных верований: католический священник, протестант-кальвинист и еврей-раввин. Спектакль сопровождается хитроумными и впечатляющими эффектами: Господь и ангелы, Дьявол и дерево познания, чудеса Эдемского сада и завершающее изгнание Адама и Евы из сада со снежной бурей, врывающейся во дворец. Публика удивлена, поражена и очарована откровенностью и волшебством действа, представители церквей бросаются в жаркий спор о вопросах художественного представления Бога, а довольный Маркиз раззадорен игрой Евы — актрисы Сусанны, перед которой открывается перспектива покинуть сцену, став любовницей Маркиза.

Вторая пьеса Гольциуса рассказывает историю Лота и его дочерей. Чтобы изобразить горящие Содом и Гоморру, Пеликанья компания ставит пьесу в дворцовой котельной. Превращение жены Лота в соляной столп повторено в точности. Непосредственность драматизации же глубоко возмущает свиту и священнослужителей, которые обвиняют в богохульстве Гольциуса и велят арестовать Боэция, драматурга Пеликаньей компании. Тот находчиво парирует, умело аргументируя обоснованность инсценировки, намекая, если не вовсе на атеистические взгляды, то на свою принадлежность к анабаптизму. Между тем, разгорячившийся Маркиз проникается страстью к Адэйле — актрисе, игравшей вторую дочь Лота, любовнице Боэция, тем самым вызвав жгучую ревность актрисы Сусанны.

Третье драматическое подношение Гольциуса — история Давида и Вирсавии. Боэций бросает вызов маркизовой свите и духовенству с его ветхозаветным лицемерием. Маркиз, которому нетерпится убрать драматурга с дороги и провести ночь с его женой, даёт согласие на арест Боэция по обвинению в ереси.

Пеликанья компания, понёсшая потери, но намеренная продолжать, упрашивает Боэция написать в тюремной камере четвёртую пьесу. Так они ставят ветхозаветную историю о жене Потифара — властной супруге египетского царедворца, пытающейся соблазнить сопротивляющегося Иосифа, которого играет младший брат Маркиза. Идея унизить Маркиза, унизив на сцене его брата, принадлежит Гольциусу и должна помочь вынудить Маркиза выпустить Боэция на волю.

Пятая история Гольциуса — это ветхозаветный рассказ о Далиле, обольстившей Самсона. Сыграть Самсона уговаривают высокого и крепко сложенного еврея-раввина, чья непреклонность ослабевает, когда пару по сцене ему составляет актриса, игравшая жену Потифара и своим появлением заставляющая раввина трепетать. История Самсона и Далилы заканчивается сценой, где от Самсона отступает сила и в которой раввину сбривают все волосы на теле. Обезумевший раввин яростно и мстительно обличает перед Маркизом кальвиниста, искушающего брата его сиятельства, и, будто пародируя историю Самсона и Далилы, обрушивает павильон Пеликаньей компании.

В надежде на освобождение своего возлюбленного, любовница Боэция соглашается исполнить чувственную роль Саломеи в новозаветном рассказе о смерти Иоанна Крестителя, играть Ирода в котором соизволил Маркиз, при условии, что Иоанна сыграет Боэций. В ходе спектакля она публично стыдит Маркиза и прямо на сцене предаётся перед ним любовным ласкам с Боэцием[прим 2]. В приступе неодолимой ревности и следуя библейскому тексту, Маркиз, играя Ирода, приказывает отсечь голову Иоанну Крестителю, которого играет Боэций. Но происходит это не как сценическое изображение, а на самом деле, и Боэция обезглавливают.

Оцепенение спадает, Маркиз затаивается. Его католический представитель откупается от Гольциуса и Пеликаньей компании, подписывая контракт на финансирование типографии. Компанию поспешно выдворяют из Кольмара в метель. В карете, по дороге на юг, в Италию, возлюбленная Боэция разворачивает свёрток с украденной ею окровавленной головой Боэция, которую она пылко целует и гладит. Экипаж стремительно врывается в тёмный туннель в Альпах. Гольциус везёт Пеликанью компанию в Италию.

↑ Показывать компактно